【文/新潮观鱼】专业股票配资公司
近7亿用户、市场规模超600亿（已超电影产业）、单一平台月活用户2.45亿（红果短剧超B站）……
微短剧，这个曾被视为“脑子一扔就是看”、被打上“土味下沉”标签的内容品类，早已悄然完成了从边缘到主流的蜕变，产业数据正以令人震惊的“亿”为单位刷新认知。
看短剧的人多，但公开谈论的人很少，以至于985大学教授自曝追剧追得昏天黑地都引起了热烈讨论。但当一门文娱产品已经触及数亿人的日常生活时，它已然成为不可忽视的文化现象和极具活力的大众文艺样态，那就值得我们聊一聊。
如果你对短剧的印象还停留在1.0时代的“歪嘴赘婿”等反转再反转的粗糙爽剧，和2.0时代的《我在八零年代当后妈》的反套路但追剧体验依然非常私有化的“羞耻感”追剧时代，那你就错过了2025年短剧的内容革命。
身份错位但不屑于宅斗的大女主、势均力敌而非霸总强制爱的成年人爱情、用专业知识降维打击的汉语言博士生的家国情怀、沉浸式怀旧带来的情感疗愈……部分创作者从“低级爽感”出发展开了更多元的探索，这些短剧新“套路”提供的不仅是瞬间的刺激，更是一种可引发共鸣的自我投射，就像一些观众的留言——“我的痛苦被看到了”。
因此，当我们拆解过去一年最火的微短剧故事模板，看到的是一幅记录当代各年龄段观众“爽点”的社会情绪画像。
用爽剧模式讲“主旋律”
在2025年爆火的“18岁太奶”系列短剧里，代际反差感给观众带来了新鲜感。青春洋溢的00后女演员，气定神闲地端坐家族主位，而对面那位头发白了、在商海沉浮数十年的七旬“纪氏集团董事长”，却要毕恭毕敬地低头喊她一声“妈”，多位重孙还得喊“太奶奶”。
短剧《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》由短剧厂牌听花岛出品，改编自番茄小说《孝子贤孙都跪下，我是你们太奶奶》（作者乌英夏）。故事讲述身为数学教授的容遇意外去世后穿越至七十年后，附身在同名18岁高中生身上，“18岁的脸80岁的智慧”，一顿操作整顿家族事务，联合家人一致对外。
一个看似设定离谱的偶像剧，用最通俗的“少女重生逆袭”爽剧形式吸引观众入场，表面上是主角反击霸凌、分辨真假少爷、选秀夺冠、协助家族重振荣光、阻止“灯塔国”破坏“华夏空间站”的企图，背后还有为集体乃至国家的复兴担当奉献的精神，在争斗中穿插亲人间的互助与和解，亲情牌和家国情怀打动不少观众。
观众在消费轻松剧情的同时，接纳了短剧关于孝敬长辈、集体主义和爱国奉献的主流价值倡导，将“个人逆袭”的爽感提升为带领集体走向复兴的成就感，是“主旋律”在短剧时代的通俗化解法。
该剧开播即热，今年已经上了三季，第一季在红果获951.1万收藏，第二季成为红果首部上线首日热度值破亿的短剧，第三季在红果短剧平台观看量突破20亿，第四季即将上线，红果短剧app内预约人数突破700万。
同样是讲家国情怀，被网友称为“短剧版《潜伏》”的《暗潮涌动》则聚焦民国谍战。该剧由红果短剧“果燃计划”与熊和兔剧场联合出品，以1940年为背景，讲述王牌狙击手佟雪与卧底沈少尘为潜伏任务假扮情侣，表面执行狙击与情报工作，实际守护信仰与萌芽爱情的故事。
不过，此类主旋律题材虽然赋予了短剧看起来更有高度的主题，但在“爽点”密集的剧情中，角色的“落地”还存在提升空间。成长于短剧体系的主创容易固化在现有的“短剧表演范式”和节奏里，习惯于长剧角色塑造的观众不一定能马上接受。
但不得不承认，现实题材短剧在主流价值传播上有天然的“软度”和“广度”，在娱乐形式丰富多彩、阅读习惯碎片化的今天能够触及更广泛的观众群体，是很多长剧做不到的，主流平台也在积极拥抱短剧的内容浪潮。
比如，中央广播电视总台原创短剧集《奇迹》就在叙事层面摒弃了短剧常见的“单线强冲突”创作模式，采取严谨、完整的剧作结构，是长剧制作班底向短剧领域进军的一次尝试。
做题家逆天改命、暴打“人上人”
在短剧3.0时代，换汤不换药的“莫欺少年穷”叙事有所升级，“真假千金”和穿越题材这种拍“滥”了的经典网文设定开始摆脱无意义的争斗，强调“知识改变命运”和“知识就是权力”的核心价值观，精准击中了当下观众的深层情绪。
《真千金她是学霸》抛弃了过往的“雌竞”和宅斗，女主是山河省一名贫穷学霸林思望，她最大的梦想就是考上清北、再考公、再在京市落户。
她意外被京市豪门认回，面对原生家庭的虚伪亲情与假千金排挤，以旁观者视角化解困局，专注高考，考入顶尖学府，拒绝情感羁绊，最终成立公司收购父亲企业。该剧在红果平台上线后连续两天登顶付费榜首位，并在新剧榜与热搜榜均取得第一。
女频爽剧在升级，男频穿越爽剧也在尝试注入历史厚重感和人文关怀。
改编自同名小说的短剧《一品布衣》讲述了现代土木工程师徐牧意外穿越至大纪王朝末年的边关小城的故事，展现了个人在动荡时局下的生存冒险。该剧由北京市广播电视局指导、中文在线、格物致知出品，上线5天红果人均观看时长77分钟，平台热度达7600万，云合数据单日达2.38亿播放，第二季上线红果预约后2天超36万人提前预约。
由《一品布衣》原班导演团队打造的《冒姓琅琊》同样是穿越题材，主角换成了汉语言文学博士，在南齐冒充琅琊王氏，危机面前总能灵机一动凭历史知识帮自己脱困，让文史知识成为主角在穿越乱世中求生的“核心战力”，反击“文科生无用论”。该剧全网播放量达到18亿，豆瓣评分8.0。
两部剧设定虽有不同，但都精准踩中了男频历史题材的爆款公式：一个被低估的底层天才，在一个充满规则与压迫的世界里，运用超越时代的智慧打破一切，最终在赢得权力与尊重的同时，也实现了个人的家国理想。核心爽感来自主角凭借高超智慧或独家知识，对旧有秩序和上位者进行系统性碾压与征服。
这种模板之所以持续有效，是因为它将个人奋斗、智力崇拜、阶层跃迁和英雄情怀这些最基础也最强烈的情绪，打包进了一个快节奏、高密度的戏剧框架里。
短剧有创新，长剧出品方看得也心痒痒，出品“唐诡”的长信集团就看中了《冒姓琅琊》这一IP。郭靖宇监制、长信传媒短剧厂牌团队创作的历史题材短剧《冒姓琅琊之名扬天下》已于2026年1月3日在红果短剧播出。
年代剧的风也刮到了短剧界
2025年，系列短剧《家里家外》的走红，为方言短剧和年代怀旧题材开辟了更具温度的表达路径。故事背景设定在20世纪80年代初的川渝地区，一场特大洪水席卷当地，也冲刷出普通人之间珍贵的情感连结。
救灾过程中，单身父亲工程师陈海清遇到了墨水厂工人单亲妈妈蔡晓艳，俩人带着各自孩子闪婚，共同撑起一个重组之家。然而，生活的考验并未就此停歇，柴米油盐、亲子关系、时代变迁……种种问题接踵而来，但流淌的温情和家人间的理解包容能将困难一一化解。
《家里家外》的出品方也是《我在八零年代当后妈》的出品方听花岛，这体现了短剧行业头部厂牌在题材和营销上的运作能力。《家里家外》上线3天红果站内播放量破10亿，全网话题量破10亿，成为现象级爆款短剧。《家里家外2》也延续了前作的温暖底色，加上了新生儿、外甥、小姨等新角色，通过复杂的家庭关系继续展现跨越血缘的温情，成为云合最快破10亿的短剧。
这类年代短剧通过方言破局，展现了“短剧向长”的工业升级，证明了短剧完全可以精品化、拉长制作周期，以兼顾商业与艺术价值。当然，它们在人物塑造的深度、时代质感的重现和叙事节奏的从容度上，还有可精进的空间。
从玛丽苏偶像剧到氛围感恋曲
说到2025年的言情短剧，不得不提大火的《盛夏芬德拉》，看剧名不知所云，没想到目标观众一看就上头。
该剧开篇用具有质感的对称构图和光影美学，奠定了其独特的视觉风格。剧中情感叙事相对细腻而克制，以“尊重式”的感情态度描绘男女主角之间充满张力的情感拉锯，在标志性的隧道等场景中用光影变化展现情感发展，体现了短剧在美术质感上寻求突破的努力。
该剧位居红果短剧平台2025年榜第一，男女主一跃成为人气短剧演员。
同样追求制作升级的短剧《我们野蛮生长》，则积极响应国家广播电视总局“跟着微短剧去旅行”的创作活动，是首部全程实景拍摄的竖屏短剧，在内蒙古乌兰察布戈壁旷野、张家口暖泉古镇实地取景，具有公路剧气质。该剧首播当日红果平台热度值突破8393万，位居平台总榜第二位。
年初引发追剧热潮的《好一个乖乖女》则一反女频剧常见的爱情幻象，没有重复“被王子拯救”的童话套路，而是讲述了女主亲手打破命运脚本，完成自我救赎与成长的故事。“爽感”来自女主角在困境中清醒破局、借力复仇的强大内核。
该剧自2025年2月上线后，多次跻身DataEye短剧热力榜日榜前列，总观看量突破10亿，一举捧红了柯淳、余茵两位短剧演员。
尽管《好一个乖乖女》在对手戏和台词设计上仍有非常明显的霸总短剧味，但这种鲜明直给的风格，击中了目标观众的情感需求。尤其是剧终那句寄语——“谨献给屏幕前所有女孩，请务必救自己于这世间水火，祝每个女孩都能大胆拥抱幸福”，为作品增添了超越剧情本身的情感穿透力。
中式美学，东方奇幻
在以“快节奏”和“强冲突”为主导的短剧市场，中式美学与奇幻想象为内容赛道注入了基于传统文化的神韵。
“戴上面具是神，摘下面具是人”——非遗题材短剧《傩戏》《傩戏2》以面具和祭祀步伐为核心，将传统动作通过竖屏呈现，被翻译成超12种语言，成功出海。该剧讲述傩神沈傩被巫族少族长黎鹤唤醒后，面对傩舞传承凋零、申遗资格遭窃取的危机，带领族人重振傩门并夺回文化瑰宝的故事，新奇的设定让傩戏这项古老的娱神舞蹈被更多年轻观众知晓，但在剧情设计上还有提升空间。
奇幻短剧《云渺》代表了另一种探索——不依赖密集反转，而是以“慢燃”叙事构建一个精彩生动的东方幻想世界。该剧改编自番茄小说《我，修仙大佬强亿点怎么了》，采用单元案件串联主线的模式，解开女主的身世传奇。截至2025年12月，系列剧集总播放量已超百亿。
经典IP衍生剧
对于依赖网文IP的短剧产业来说，经典影视与文学IP正成为新的创作矿土。那些长剧与电影领域的知名角色，以其深厚的观众基础和完整的世界观，为短剧提供了更具辨识度和人物逻辑的改编来源。
湖南卫视、芒果TV出品的短剧《还珠》改编自琼瑶小说《还珠格格》，通过“穿书”设定融合原著情怀与短剧节奏，新增现代女星林岁岁、冷面侍卫景渊等角色，小燕子、紫薇等经典人物则退居配角。
根据广电总局所发布的2025年12月全国重点网络微短剧规划备案公示情况，《志明与春娇》衍生剧《志明与春娇的重启爱恋》、“花木兰”“孟姜女”“许仙”“狄仁杰”等经典影视人物IP剧《花木兰破镜重生》《孟姜女》《许仙传》与《狄仁杰之梦魇幽冥》均在备案名单内。
总的来说，2025年，微短剧在内容领域迎来了一次深远的变革。从点燃情绪到戳中情怀，从无脑开挂到清醒智斗，题材从单纯的情绪宣泄拓展至怀旧治愈乃至家国情怀的多元表达，微短剧从野蛮生长的1.0、2.0时代向健康发展的3.0时代快速迈进，开始尝试戳中一代人的共同记忆和深层情怀。
可以说，不断“进化”的爆款微短剧剧情也折射出了各个年龄层观众的精神图谱：对公平正义的朴素追求、对专业价值和知识的尊重崇拜，以及对亲情和温暖原生家庭的向往和怀念。
因为制作周期短，微短剧能及时完成对当下大众情绪的捕捉和响应，也能触及更下沉的消费市场，这是微短剧的天然优势。但与此同时，我们也看到，行业中依然有大量低质的速成品充斥着低俗羞辱性台词、刻板人设和无逻辑情节，许多作品与传统意义上的“内容高度”仍有很大差距。
如何将这种本能的“流量嗅觉”，转化成有意识的“文艺作品自觉”，是微短剧产业从业者在2026年需要思考的。大浪淘沙，在AI漫剧的冲击下，真人短剧如何焕发出新的活力，我们拭目以待。
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